‘嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤’，隨著許盈豎抱琵琶手下快抹，曲子流瀉而出。

    豎抱琵琶自然不是此時主流,因為琵琶是一種原本為了適應馬上演奏而生的樂器，橫抱更有利于穩定、著力。而這作為一種‘傳統’,當琵琶‘下馬’之后,演奏者依舊是橫抱演奏的。

    其實如果是端坐在平地,豎抱琵琶顯然更有利于演奏。

    相比起此時流行的琵琶曲，許盈演奏風格是完全不同的。仿佛清越之聲直上天際，又仿佛幽冥之聲直下水府,那種穿透力和表現力，與當下一般的琵琶演奏差別太大，簡直就不是一個量級的較量！

    所以給人的印象也格外深刻。

    這當然不是許盈天資聰穎,勝過如今眾多天才良多只能說，他也是站在巨人的肩膀上了。他坐擁的是一千多年對琵琶的改進,這種改進既是琵琶本身的,也有演奏技巧上的。另外，他在音樂上的眼界也不是此時的音樂家能比的。

    對于現在的音樂家來說，想要多聽幾種樂器，多了解幾種音樂風格,記錄多一點兒的曲目,都是非常困難的！大多數演奏家也就是會十多首曲子，終身也就演奏這些,而這是普遍情況,時人也覺得這很不錯了。

    而對于現代學習音樂的人來說，想要了解世界各地的音樂風格，聆聽各種大師的演奏都是非常容易的雖然不是現場演奏。

    許盈雖然沒有進入音樂專業,但好歹也是學了十幾年琵琶的，這方面積累的東西一點兒不少！他在這上面的認知，相對于時人來說，也是一種降維打擊了。

    “妙音！妙音啊！”一向懶洋洋的羅真也直起了身子，用手拍打著大腿，仿佛突然精神起來了一樣。

    拍完大腿之后，他又慢吞吞道：“難怪孔圣人也說‘三月不知肉味’，音樂之妙至于斯！”

    這幾年過來，羅真依舊是過去那種萬事不上心的樣子，應該說，他對外界漫不經心的程度是在加深的。不過在東塘莊園附讀這些年，他也算是交到了朋友，所以他心情煩躁、失去自制力的次數反而沒有以前多了。

    但他依舊對外界沒什么興趣，而許盈的琵琶也算是他少有的愛好了。

    只可惜許盈是堂堂汝南許氏的郎君，不可以隨便列入消失人口。不然的話，以羅小郎君家在江州本地的勢力，立刻就能把他綁到羅家，天天給羅小郎君彈琵琶——夭壽的是，羅真是真的暗搓搓這樣考慮過。

    最終因為覺得這么干會產生許多預料外的麻煩，他只能可惜地放棄。

    這幾年的時光，正如許盈成長了一樣，羅真也成長了，他比許盈大半歲，以如今的觀念介乎于兒童到成人之間。雖然因為性格的原因好像永遠一副沒干勁的樣子，讓人忍不住輕視他，但熟悉他的人都知道他是怎樣的怪才！